‘未分类’ 类的日志
带三个表 @ 2010-09-01 1:58:13 分类: 未分类
昨天，刘洋老师打电话，说单反团成立一周年了。让我写微博表示一下。唉，这帮离开微博就活不了的人啊，微博作为一种东西，明年就完蛋了。
想想离我处女出国也有一周年了，一年前，刘洋老师让我办护照，我以为他在开玩笑，之前有很多人这么跟我说过，结果都被忽悠了。我没当真，后来发现真的要出国，看来没忽悠我。到了以色列，大家把相机拿出来，差不多都是单反相机，就这样，一个带有很明显中国特色的团体——单反团诞生了。成员有老狼、叶蓓、陈楚生、王磊、查查、胡赳赳等人，除了我，他们都用佳能。自从这个团体诞生之后，刘洋老师的生活中就多了一件事：找镜头盖。
我在以色列没有看到一个当地人背着照相机出门，他们看到我们挂着照相机，都觉得新鲜，大老远就打招呼要求你给他拍照片。但实际上，以色列的光学技术绝不逊于德国和瑞典。Leaf相机就是以色列的。
一年来，刘洋老师为了能让单反团定期搞一些活动，不断奔走，最后说服了尼康公司，赞助佳能5DII给单反团使用。过几天，我就能拿到佳能5DII了，在此感谢尼康公司。
看了韩寒老师主编的《独唱团》，跟我想象的还不太一样，我以为是一本综合类文学刊物，但目前面貌还不甚清晰，创刊号一般都这样，大家经过深思熟虑，先加法后减法。做几期就摸出路数了。有几篇文章我读着也不错，就是字体太小，欺负我这个老花眼加近视眼。
据说不让媒体宣传《独唱团》，我看了之后也没发现有什么反动的内容啊，干干净净的。大概我的免疫力比较强没看出来？可如果奔着反动内容去琢磨文字，那欲加之罪不就太容易了吗。所以我来宣传一下《独唱团》，我觉得这些纯文学的东西挺好的，适合成年人阅读，也适合未成年人阅读完之后变成成年人。
我这里有200本《独唱团》，我留下一本（因为要拍照片，而且封面在运输过程中折了），还有199本（其中还有几本有些破损），我打算在淘宝店里把这些杂志都送出去，先送180本，剩下的备不时之需。赠送方法：8月3日正式开送，从《独唱团》在“不许联想专卖店”上线开始，之后凡购买T恤衫一件，送一本盖章版《独唱团》，送完为止。以后我这里争取第一时间零售《独唱团》。
如果不想买T恤，也不想要盖章版，可以到网店里购买，比如卓越或当当。
另：朋友帮我在豆瓣上开了一个小组，没事的人可以去那里耽误时间。
带三个表 @ 2010-08-29 22:47:59 分类: 未分类
2010丽江雪山音乐节，将在10月3、4、5日于云南丽江束河古镇举行。
2010年丽江雪山音乐节正价门票价格
单日票：150元
三日套票：300元
售票日期：2010年8月22日17:00—2010年10月5日22:00
请到此“抢节”。
带三个表 @ 2010-08-23 15:16:30 分类: 未分类
前几天采访了张楚老师，上次采访他还是1994年的春天，你还穿开裆裤。那时候，中国知道张楚的人应该不超过1000人。因为这次摇滚怒放演唱会，采访他，但是采访内容只用了一少部分，其余时间在跟他闲聊，不过张楚说了很多人说不出的话，留着也是浪费，还不如贴出来，免费让大家看看。反正在这个免费时代，你已经再听不到好音乐了，可能张楚不在乎音乐被你免费，但不意味免费下载就理所当然。张楚说：“别鼓吹一定要挣很多钱，或一定要贫穷，都不要去夸大。”张楚是这样的一个人：作为一个音乐人，他既不是最好时代的受益者，也不是最糟时代的受害者，他是一个忠实于内心的人。这是他叫张楚的原因。这个行业可以有一个张楚，但不能都是张楚。
因为谈话内容比较随意，我没有做太多润色，保留了张楚老师不善言谈的一面。
王：最近演出多么？
张：几年前比较多一点，每年四五次吧。去年一次，奥运会之前比较沉闷。
王：中间有段时间突然消失了，这期间干吗去了？
张：我没干吗，我自己不太想做摇滚乐类型的唱片，还有张唱片约没完成，不干了。
王：后来怎么处理唱片约的事情？
张：合约到期了就不了了之了呗。
王：1994年我认识你后觉得，你好像对音乐不是特别执着，不像很多人非要怎么样……
张：做唱片会有些压力吧，会有些伤痛。我们是被定位为摇滚音乐，实际上我个人做音乐，我本人的性格有部分是很喜欢主流的世界观价值观的。
王：我从一开始就没觉得你非主流。
张：那是后来的结果，会有一种社会的习惯吧，或者操作音乐的媒体，有习惯，认为摇滚乐是有点和某些东西是不同的。
王：当时你和窦唯、何勇都捆在一起叫“魔岩三杰”，大家觉得这个叫摇滚，代表着一种叛逆。
张：我自己不是叛逆，我喜欢音乐中那种美的东西吧，我后来在摇滚乐圈子里处于很被动的状况。
王：摇滚乐对你而言是把标签贴在你身上，所以你很排斥。
张：还是会有挺大的阴影，我自己希望是能够跟企宣探讨一下，音乐有些不一样的空间。我不是翻旧账，不要指责谁，那时候他们帮我找的乐手，像王澜，都比较重，我会觉得很吃力，跟我的性格不符合。现在回北京做一些摇滚音乐节的演出，也会有一点儿。我现在希望回到音乐制作的最早期的状态，音乐不太是摇滚乐吉他贝司鼓，比如说加一点古典音乐，加一些流行音乐，有一些抒情的，比较传统一点儿的概念，回到那个概念。
王：你最早到北京是一个自由创作者，你也没有因为那盘专辑得到太多，那时候歌手录一盘磁带没什么太多报酬。
张：我当时得到的一共是2000块，在那个时代已经是很可观的收入。
王：即便是当时给你2000块，对你的生活并没有太大的改变，但是大家知道有你这么个人了。魔岩这个时期给你带来的东西是什么？
张：我这么理解这个时期，这个时期是个台湾的公司来做这个东西，因为他很想做摇滚乐，后来收不到钱就没法投下去。这种唱片公司的制作方式理念，90年代对我来说是个学习，怎么完成一个唱片，完成音乐的个性，又能包装一下，是我对唱片工业最开始的学习。最早国内的音乐制作状态，就是感情非常自然的流露，没有什么过高的技术，我现在也很喜欢那时候的音乐，非常的自然，后来唱片工业来完善怎么做这些，我觉得唯一的缺陷是它有的时候太急，没办法在这个环境里待的下来。很多历史就变成了这样，不可能有十全十美的事情。从那个时代到这个时代，我觉得音乐的灵魂是不会变的，打动人的音乐魅力永远不会改变的。改变的是社会人们对它的需要，可能这个时代需要这种，那个时代需要那种，对音乐的功能需要是变的，但作为艺术家对音乐的灵魂是永远不变的。
王：你理解的是音乐本身的，你个人在那个时候的生存状态和现在有什么不一样？
张：那个时候相对好一些，有些版权收入，演出收入，甚至可以不为钱，那时候，我甚至都可以选择不去演出，因为能挣很多钱啊，一场唱一首歌挣3万块钱，我都可以不去。音乐在这个时期就不是那么平衡，不得不去演出，这是收入的主要来源。
王：你不是一个特别喜欢演出的歌手，我第一次看你演出是在首体，你穿一件白衬衫，在台上来回走，这是人紧张的表现，一般歌手不紧张的在台上走也是有目的的，我看你是特别不适应的，现在对你来讲你是更喜欢那个时代的自己还是现在的自己？
张：还是挺喜欢那个时代，那个时代对我来说比较真实一些。
王：从目前看你至少在唱片时代生活上经济上有些保证，现在做唱片也会卖一些，可能不像当初了，大部分人会适应这个环境的变化，你不太适应。
张：因为我觉得，我自己做的事情，适应环境变化和不适应环境变化对我来说不是问题，适应无非是适应，不适应就不适应，不适应我也没有觉得什么，我会承受一些痛苦，可是我也没觉得这些痛苦对我来说有多重要，我重要的是我喜欢做什么，我可以，真的可以去，做什么，觉得这东西真的非常好，或者听完了以后你很满意，我认真的贡献了一个东西，对我来说是这个，这是让我最满意的地方。我觉得不管适应不适应照这个去做，能够让人去感染，这个不是适应不适应的结果。
王：在一个大的时代变化当中，比如现在数字化的时代，所有原来的商业规则都变了，对你来说有影响吗？
张：对行业影响非常大，对我有影响，但影响决定我作为一个人的生活品质的好坏，但不决定我能不能创作出一个非常好的作品。
王：对你来说你生活品质是什么样子？我记得1994年去亚运村采访你，你的房子里什么都没有，灯绳是断的，灯罩是纸盒。我当时想这个人和台湾大唱片公司签约了以后住在这么个房子里？
张：去年，我去一个朋友的家里，我的女朋友的朋友的朋友，是个女的，跟外国人结婚了，她好像是学画画的，还有个小孩，那个阶段应该没工作，家里面客厅就是一盏灯挂了一个塑料垃圾筐扣在上面，非常好看，灯打上去光线一轮一轮的，有孔，宜家也没有出现过这么漂亮的。作为艺术家来说在这样的环境下，她那个状态，我知道她内心觉得很舒服。上次你见我之后没过几年，女朋友搬到名流家园，当时我住在那里，适应了商业，也挺有意思的。
王：你现在居住的环境怎么样？
张：我现在住在一个四合院里。
王：你现在基本上收入的来源是什么？
张：主要是演出，有的时候我还会去做配乐的事情。
王：他们通过自己擅长的事来改变生活质量，穿上名牌，开上好车，大家对物质的标准就是这样，这些对你来说不是。
张：我不是特别注重这个，我有时候会愿意有些变化。
王：你在魔岩期间，一年收入最高的时候能挣多少钱？
张：当时，一年好像有，高的时候有30多万吧。
王：假如说现在你一年收入100万，你会考虑干什么？
张：我要有100万，我肯定不在中国住了，我就去别的国家，能在那住好几个月呢，我肯定是这么想。
王：你可能关注一个人自己的那个状态，它来自心灵而不是外部的物质世界。
张：有一方面是我希望，因为我知道当我去思考，我的内心有一种特别优美的感觉，有一种快乐和悲伤融合在一起的。然后会有一种价值观存在。有种东西在里面，我觉得在艺术创作里会把自己带回到灵魂。
王：这么多年你还是在追求一种艺术感觉，至于带来的商业上影响、效果甚至回报，不是特别关注。
张：对。不是特别关注，一方面我也关注过，最早是中国艺术体制的问题吧，我们过去传统在上面是没有一个法律，没有一个合理的商业在运营，关注这个问题很无奈，所以我就不太去关注了。
王：你是1994年被大众知道，开始有媒体关注，有歌迷找你签名，你初次体验到的时候感觉是什么样？
张：排斥啊。就拿首体那次演出，我那天背了个军挎，里面揣个帽子，演出完我就戴上帽子，从后台跟着很多人一起往外走，好多人待在那儿叫谁谁谁的名字，好多人叫我的名字，我帽子一盖他们根本不知道我是谁，就溜出去了。
王：至今对你没有任何影响？
张：对，我觉得这种关系太不怎么样了。
王：作品应该有一种价值的体现，你排斥商业、排斥公众，那你的作品价值应该用什么标准体现？
张：嗯……我不能说用很成熟的商业考量来说，你创造了这个东西，我知道创造是怎么来的，你进入你的灵魂的地方，你进入的浅一点儿，创造出浅一点儿的东西，进入的深一点儿，创造出深一点儿的东西，看那一瞬间，能不能进入，对艺术家来说，完了过程就结束了，接下来无非就是无数次重复这个过程，商业上无数次重复，你重复十次八次还能接受，重复一百次，那完全和端盘子扫地是一回事，那个东西只在一瞬间，在你内心里产生价值，我认为艺术的价值就在那一瞬间。
王：你说的我非常理解，进入那个状态的感受和体验，其他任何时候带来的都不如那一瞬间体验到的。
张：没错。
王：现在你演出的时候还会那么排斥吗？
张：出于一些生活的压力我就会不排斥，我会想其他的一些办法，我只能是想其他办法来疏导这个问题，比如尝试做配乐啊，配乐和唱歌表演是另外一码事，尝试做另外一些工作，学习其他一些东西，我还是希望艺术家在这个事情上坦然一点，如果这个社会允许一个人这么坦然的话，再好不过了。别鼓吹一定要挣很多钱，或一定要贫穷，都不要去夸大，这两个东西对心灵的那一瞬间一点关系都没有。
王：反过来能看到一个事实，你不被外界干扰，你的存在并没有为环境而改变，你没有去抓住那些机会而在时代改变中带来多大损失，你这样的人，活在哪个时代都一样。
张：对。我觉得应该是这么看。你想想北京那时候，我看到国贸就觉得挺好看的，现在一堆比国贸大的东西，这个你怎么说呢？
王：对你来说生存的因素，并不是让你绑在商业变化甚至唱片业操作规则变化，唱片业繁荣有些人生活状况改变了，唱片业改变，可能有些人跟着起起落落，你不是这样。它让你不舒服，你不想去适应。
张：你适应了又怎么样，作品和适应是两码事，这么多做艺术的，很多人都在适应，适应了国内变化，你说适应了以后那个人变的更好了吗？只是物质上跟现在这个时代平衡了而已。
王：今天的价值观是商业的，通过智慧获取商业回报，在他们看来就是这样，演出，挣回一些钱，不好的时候再想别的办法。
张：对啊，所以这个时代就没有什么感人的东西。
王：你最长多长时间没有演出？
张：两年不演出。
王：后来有演出，大概一年几次？
张：少的时候一年一两次，多的时候一年差不多七八次。
王：今年演了几次？
张：今年好像挺多的，五六次。
王：像你这样不再喜欢演出。我是觉得还是应该让从事这个行业的人有一定收入，他才会在这个行业做下去，如果都没有收入，可能就去干别的了。
张：我觉得最差的时候，是2004年和2005年。中国一直在城市建设，文化被人瞧不起，前段时间一直房地产股票，文化也不太被关注，然后但现在好了，我了解到，国家对这个地方做了社会调查，发现文化对GDP好像有百分十几的增长，因为这个东西能让国家变的有钱，他们是从钱上看这个事儿，所以很多地方政府也支持，社会也支持，是这么来的。不是摇滚乐有多伟大，打动了谁，不是，是跟钱有关。
（感谢实习生魏玲同学整理录音）
上海有个哥们，有一对双胞胎儿子，这是我见过的双胞胎中长得最帅的一对。他们爸爸年轻时也是个帅哥，是个歌手，不过现在长得跟一个韩国人似的。去年书展，我还跟这俩帅哥合了张影，今年又和其中的一个帅哥合了张影。
有一个快一万年没联系的高中同学，准确地说，是从来没有过联系的高中同学，前几天打电话给我，让我吃惊不小。接电话那一刻，我的脑袋里四海翻腾，像雷达扫描目标一样，用最快的速度横扫一遍高中同学的音容笑貌，结果她居然不在此之列。我想，八成是那种“猜猜我是谁”的诈骗电话吧。姓名、样子对我来说都是空白。我静心聆听，想听听这场戏是怎么编出来的。
她说是三班的。我印象中三班出过不少三班女郎，但是她是谁，我还是想不起来。但不能让骗子失望，于是故作镇定，假装哼呀哈呀。同学在电话里很热情，越热情我越害怕，我越害怕就越好奇。反正她说，要见见我。于是我就更好奇了。当然，对同学的姿色我已无期盼，这把年纪，就是天天注射羊胎素、毒瘤素、青霉素也不如随便在街上看二十出头小姑娘一眼。
今天，我被迫起了大早，见同学。说实话，见面后我仍然想不起来这位同学，但是关于高中时代的共同记忆都对得上，包括有一次班级足球比赛，我跟人打架的事情她都记得，可是，我怎么压根就她一点印象也没有呢。后来我偷偷给唯一仅存联系方式的高中一班的同学发了条短信，询问是否对此人有印象，包括外部特征。结果同学回答的基本靠谱，不靠谱的部分是被岁月流失的，我估计这个同学对我眼前的同学的印象也停留在1986年以前。看来，她确实是我的同学。
事情是这样，同学开门见王小山，通过王小山找到了我的电话，她知道我在媒体工作，所以找我咨询点事情。我看着同学的名片，想不起来这个单位是干什么的。现在有很多人的名片递过来你都无法判断他的职业、行业，公司的名字都起的跟诗一样特深沉，我同学这个也是。我看着名片端详了半天，“你做什么工作？”“我的工作，怎么说呢，一两句说不清楚，主要是生产化工原料。”一个生产化工原料的公司，整得那么诗意干吗？
聊了半天，我才搞明白，前些天，王小山他们搞一个民谣巡演，在外地，我这个同学看演出的时候认识了王小山，王小山在报上他的片假名时，我同学就顺口说了那么一句，“我高中有个同学叫王小峰，不是你弟弟吧？”接下来的事情你就能猜到了。
化工原料属于什么我不说大家也知道，相当于煤、石油对一个国家的重要性，我同学就是倒卖这东西的，显然钱也不少挣。聊天时我的脑子一直在回忆，我这位高中同学，严格意义上讲根本就不算同学，我怎么就一点没有印象呢。反正绕了九曲十八弯，同学开门又再次见山，说她要投资办一本杂志。
我没吱声，我做了好多年杂志了，感觉这个行业快完蛋了，这年头还有人要投资办杂志，那基本上是脑袋被烧碱烧坏了。同学说：“我们集团想办杂志有好多年了，一直没有合适的人帮着参谋，王小山说你做杂志，我想跟你谈谈，刊号早就拿到手了，名字也定了，试刊号也做了两期，可是隔行如隔山，一直没办起来。”
“是办一本化工方面的杂志？”
同学摇摇头，她拿出两本试刊让我看，说实话，这两本杂志的面貌离我想象的还差得很遥远，从内容到设计，感觉确实像一本化工行业的杂志。“我们要做一本关于青少年心理方面的杂志。我们做过调查，这方面的杂志没有做得好的，我都看不下去。”同学花了大约半个小时的时间介绍了他们想创办这本杂志的初衷、目的。我听着稀里糊涂的，卖化工原料的，想做心理方面的杂志，心理有问题吧。
“我们都不太懂。”她说。我点点头，心想，就是让陈晓卿来办都不会办得这么烂，可见他们确实是搞化工的，页面上的色块都是食用色素的颜色。
“杂志的名字起得不好，”我说，“这名字太平常了。而且市面上有《青少年心理健康》《青少年心理与教育》这类杂志，容易搞混。”同学点点头，“哎呀，反正我们不专业。”“那你们打算怎么办呢？”
同学说，钱管够花，就是想弄一本这样的杂志，想找些有本事的人来做。讲到做杂志的初衷，原来，我这个同学出国跟老外谈生意，可能是在某一个晚宴上，跟某个家伙聊天的时候，说他除了研究化学，没事还给一本心理学杂志写专栏，跟我同学谈到了青少年心理教育，在切磋的时候对我同学触动比较大，同学在教育孩子的时候遇到很多棘手问题不知道怎么解决，那个老外给她讲了不少教育孩子的道理。反正，人们作出的任何决定，都缘起于一个故事，这本充满食用色素色彩的杂志也不例外。
反正故事就是这样，至于我这个同学怎么解决的刊号和主办单位的资质问题，这都不是我们操心的事情，现在的问题是：他们需要一个专业的编辑队伍，我能帮到的部分是有限的，顶多出一些大而无当但非常具有警醒和安慰心理的主意。谁有本事，谁就上。
看到这里，心理和性心理都感到兴奋的人，先别着急投递简历，我这个人做事比较谨慎，我还要再跟我同学见两面，搞清楚具体需求，所以我也没有拍胸脯说这事儿包在我身上了，有什么具体结果，那时候再广招天下贤士也不迟，大家先把自己洗干净了再说。
今天去印刷厂给书签名，门口的公告栏上有很多书的印数，顺手拍了一张。
8月14日下午16:00-17:30，我在上海书展为新书《沿着瞭望塔》签售、扯淡，以前我签售的时候，总有人提出一些怀疑人生的问题。这回扯淡的主题就是“沿着你怀疑人生的瞭望塔”，大家随便怀疑。为了能让你的人生怀疑的更彻底，我们还请到了青年作家路内老师（作品《少年巴比伦》《追随她的旅程》），一起怀疑人生。有兴趣的同学，就来怀疑吧。地点：上海静安区延安中路1000号上海展览中心，上海书展世纪馆活动区A片区。
我们做时尚的同事建议我，出场时要穿一件阿玛尼的西装，系一条D&G的皮带，带三块僵尸丹顿的手表，穿一双手工缝制的意大利半新不旧的皮鞋，三枪牌的袜子……我算了一下，要好多钱。谁有现成的借我用用。
“王三表，时候到了，该出来说，这是我的博客不喜欢看的滚出去的时候了。要不，您真是越抹越黑了。”
不，这次我网开一面，所有各式各样的留言我都留着，不知道最近我爱上了傻逼了吗。这是多好多鲜活的标本啊，三百多条留言，你要是挨个去搞调查人家未必愿意回答呢。用精彩绝伦来形容都觉得委屈他们了。以前我很羡慕郭敬明老师的博客后面的精彩留言，有段时间都想搬到新浪去了。现在，不去那里照样可以看到那样的留言。
话说回来了，我再抹还能有陈晓卿黑吗，有他垫底我怕什么。嗯哼。
《沿着瞭望塔》即将出香港版。为了与内地版不同，我打算在书里放一些插画，大约20幅，内容是与故事情节有关的，所以你还得画得像那些人。现征集作者一名，希望能帮助我完成这个工作。要求：一、除了日本动漫那种风格外，你可以尝试任何一种绘画风格；二、你的年纪最好在35岁左右，之所以对年纪有要求，也是为了避免日本动漫风格，上点年纪的人对主题的理解更容易一些；三、时间紧、任务重，如果您是个高级拖拉机手，就算了。
费用面议。
有意者发邮件跟我联系（邮件在旁边的“关于”里），顺便附带自己创作的作品若干幅。谢谢。
昨天，刘洋老师打电话，说单反团成立一周年了。让我写微博表示一下。唉，这帮离开微博就活不了的人啊，微博作为一种东西，明年就完蛋了。
想想离我处女出国也有一周年了，一年前，刘洋老师让我办护照，我以为他在开玩笑，之前有很多人这么跟我说过，结果都被忽悠了。我没当真，后来发现真的要出国，看来没忽悠我。到了以色列，大家把相机拿出来，差不多都是单反相机，就这样，一个带有很明显中国特色的团体——单反团诞生了。成员有老狼、叶蓓、陈楚生、王磊、查查、胡赳赳等人，除了我，他们都用佳能。自从这个团体诞生之后，刘洋老师的生活中就多了一件事：找镜头盖。
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一年来，刘洋老师为了能让单反团定期搞一些活动，不断奔走，最后说服了尼康公司，赞助佳能5DII给单反团使用。过几天，我就能拿到佳能5DII了，在此感谢尼康公司。
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因为谈话内容比较随意，我没有做太多润色，保留了张楚老师不善言谈的一面。
王：最近演出多么？
张：几年前比较多一点，每年四五次吧。去年一次，奥运会之前比较沉闷。
王：中间有段时间突然消失了，这期间干吗去了？
张：我没干吗，我自己不太想做摇滚乐类型的唱片，还有张唱片约没完成，不干了。
王：后来怎么处理唱片约的事情？
张：合约到期了就不了了之了呗。
王：1994年我认识你后觉得，你好像对音乐不是特别执着，不像很多人非要怎么样……
张：做唱片会有些压力吧，会有些伤痛。我们是被定位为摇滚音乐，实际上我个人做音乐，我本人的性格有部分是很喜欢主流的世界观价值观的。
王：我从一开始就没觉得你非主流。
张：那是后来的结果，会有一种社会的习惯吧，或者操作音乐的媒体，有习惯，认为摇滚乐是有点和某些东西是不同的。
王：当时你和窦唯、何勇都捆在一起叫“魔岩三杰”，大家觉得这个叫摇滚，代表着一种叛逆。
张：我自己不是叛逆，我喜欢音乐中那种美的东西吧，我后来在摇滚乐圈子里处于很被动的状况。
王：摇滚乐对你而言是把标签贴在你身上，所以你很排斥。
张：还是会有挺大的阴影，我自己希望是能够跟企宣探讨一下，音乐有些不一样的空间。我不是翻旧账，不要指责谁，那时候他们帮我找的乐手，像王澜，都比较重，我会觉得很吃力，跟我的性格不符合。现在回北京做一些摇滚音乐节的演出，也会有一点儿。我现在希望回到音乐制作的最早期的状态，音乐不太是摇滚乐吉他贝司鼓，比如说加一点古典音乐，加一些流行音乐，有一些抒情的，比较传统一点儿的概念，回到那个概念。
王：你最早到北京是一个自由创作者，你也没有因为那盘专辑得到太多，那时候歌手录一盘磁带没什么太多报酬。
张：我当时得到的一共是2000块，在那个时代已经是很可观的收入。
王：即便是当时给你2000块，对你的生活并没有太大的改变，但是大家知道有你这么个人了。魔岩这个时期给你带来的东西是什么？
张：我这么理解这个时期，这个时期是个台湾的公司来做这个东西，因为他很想做摇滚乐，后来收不到钱就没法投下去。这种唱片公司的制作方式理念，90年代对我来说是个学习，怎么完成一个唱片，完成音乐的个性，又能包装一下，是我对唱片工业最开始的学习。最早国内的音乐制作状态，就是感情非常自然的流露，没有什么过高的技术，我现在也很喜欢那时候的音乐，非常的自然，后来唱片工业来完善怎么做这些，我觉得唯一的缺陷是它有的时候太急，没办法在这个环境里待的下来。很多历史就变成了这样，不可能有十全十美的事情。从那个时代到这个时代，我觉得音乐的灵魂是不会变的，打动人的音乐魅力永远不会改变的。改变的是社会人们对它的需要，可能这个时代需要这种，那个时代需要那种，对音乐的功能需要是变的，但作为艺术家对音乐的灵魂是永远不变的。
王：你理解的是音乐本身的，你个人在那个时候的生存状态和现在有什么不一样？
张：那个时候相对好一些，有些版权收入，演出收入，甚至可以不为钱，那时候，我甚至都可以选择不去演出，因为能挣很多钱啊，一场唱一首歌挣3万块钱，我都可以不去。音乐在这个时期就不是那么平衡，不得不去演出，这是收入的主要来源。
王：你不是一个特别喜欢演出的歌手，我第一次看你演出是在首体，你穿一件白衬衫，在台上来回走，这是人紧张的表现，一般歌手不紧张的在台上走也是有目的的，我看你是特别不适应的，现在对你来讲你是更喜欢那个时代的自己还是现在的自己？
张：还是挺喜欢那个时代，那个时代对我来说比较真实一些。
王：从目前看你至少在唱片时代生活上经济上有些保证，现在做唱片也会卖一些，可能不像当初了，大部分人会适应这个环境的变化，你不太适应。
张：因为我觉得，我自己做的事情，适应环境变化和不适应环境变化对我来说不是问题，适应无非是适应，不适应就不适应，不适应我也没有觉得什么，我会承受一些痛苦，可是我也没觉得这些痛苦对我来说有多重要，我重要的是我喜欢做什么，我可以，真的可以去，做什么，觉得这东西真的非常好，或者听完了以后你很满意，我认真的贡献了一个东西，对我来说是这个，这是让我最满意的地方。我觉得不管适应不适应照这个去做，能够让人去感染，这个不是适应不适应的结果。
王：在一个大的时代变化当中，比如现在数字化的时代，所有原来的商业规则都变了，对你来说有影响吗？
张：对行业影响非常大，对我有影响，但影响决定我作为一个人的生活品质的好坏，但不决定我能不能创作出一个非常好的作品。
王：对你来说你生活品质是什么样子？我记得1994年去亚运村采访你，你的房子里什么都没有，灯绳是断的，灯罩是纸盒。我当时想这个人和台湾大唱片公司签约了以后住在这么个房子里？
张：去年，我去一个朋友的家里，我的女朋友的朋友的朋友，是个女的，跟外国人结婚了，她好像是学画画的，还有个小孩，那个阶段应该没工作，家里面客厅就是一盏灯挂了一个塑料垃圾筐扣在上面，非常好看，灯打上去光线一轮一轮的，有孔，宜家也没有出现过这么漂亮的。作为艺术家来说在这样的环境下，她那个状态，我知道她内心觉得很舒服。上次你见我之后没过几年，女朋友搬到名流家园，当时我住在那里，适应了商业，也挺有意思的。
王：你现在居住的环境怎么样？
张：我现在住在一个四合院里。
王：你现在基本上收入的来源是什么？
张：主要是演出，有的时候我还会去做配乐的事情。
王：他们通过自己擅长的事来改变生活质量，穿上名牌，开上好车，大家对物质的标准就是这样，这些对你来说不是。
张：我不是特别注重这个，我有时候会愿意有些变化。
王：你在魔岩期间，一年收入最高的时候能挣多少钱？
张：当时，一年好像有，高的时候有30多万吧。
王：假如说现在你一年收入100万，你会考虑干什么？
张：我要有100万，我肯定不在中国住了，我就去别的国家，能在那住好几个月呢，我肯定是这么想。
王：你可能关注一个人自己的那个状态，它来自心灵而不是外部的物质世界。
张：有一方面是我希望，因为我知道当我去思考，我的内心有一种特别优美的感觉，有一种快乐和悲伤融合在一起的。然后会有一种价值观存在。有种东西在里面，我觉得在艺术创作里会把自己带回到灵魂。
王：这么多年你还是在追求一种艺术感觉，至于带来的商业上影响、效果甚至回报，不是特别关注。
张：对。不是特别关注，一方面我也关注过，最早是中国艺术体制的问题吧，我们过去传统在上面是没有一个法律，没有一个合理的商业在运营，关注这个问题很无奈，所以我就不太去关注了。
王：你是1994年被大众知道，开始有媒体关注，有歌迷找你签名，你初次体验到的时候感觉是什么样？
张：排斥啊。就拿首体那次演出，我那天背了个军挎，里面揣个帽子，演出完我就戴上帽子，从后台跟着很多人一起往外走，好多人待在那儿叫谁谁谁的名字，好多人叫我的名字，我帽子一盖他们根本不知道我是谁，就溜出去了。
王：至今对你没有任何影响？
张：对，我觉得这种关系太不怎么样了。
王：作品应该有一种价值的体现，你排斥商业、排斥公众，那你的作品价值应该用什么标准体现？
张：嗯……我不能说用很成熟的商业考量来说，你创造了这个东西，我知道创造是怎么来的，你进入你的灵魂的地方，你进入的浅一点儿，创造出浅一点儿的东西，进入的深一点儿，创造出深一点儿的东西，看那一瞬间，能不能进入，对艺术家来说，完了过程就结束了，接下来无非就是无数次重复这个过程，商业上无数次重复，你重复十次八次还能接受，重复一百次，那完全和端盘子扫地是一回事，那个东西只在一瞬间，在你内心里产生价值，我认为艺术的价值就在那一瞬间。
王：你说的我非常理解，进入那个状态的感受和体验，其他任何时候带来的都不如那一瞬间体验到的。
张：没错。
王：现在你演出的时候还会那么排斥吗？
张：出于一些生活的压力我就会不排斥，我会想其他的一些办法，我只能是想其他办法来疏导这个问题，比如尝试做配乐啊，配乐和唱歌表演是另外一码事，尝试做另外一些工作，学习其他一些东西，我还是希望艺术家在这个事情上坦然一点，如果这个社会允许一个人这么坦然的话，再好不过了。别鼓吹一定要挣很多钱，或一定要贫穷，都不要去夸大，这两个东西对心灵的那一瞬间一点关系都没有。
王：反过来能看到一个事实，你不被外界干扰，你的存在并没有为环境而改变，你没有去抓住那些机会而在时代改变中带来多大损失，你这样的人，活在哪个时代都一样。
张：对。我觉得应该是这么看。你想想北京那时候，我看到国贸就觉得挺好看的，现在一堆比国贸大的东西，这个你怎么说呢？
王：对你来说生存的因素，并不是让你绑在商业变化甚至唱片业操作规则变化，唱片业繁荣有些人生活状况改变了，唱片业改变，可能有些人跟着起起落落，你不是这样。它让你不舒服，你不想去适应。
张：你适应了又怎么样，作品和适应是两码事，这么多做艺术的，很多人都在适应，适应了国内变化，你说适应了以后那个人变的更好了吗？只是物质上跟现在这个时代平衡了而已。
王：今天的价值观是商业的，通过智慧获取商业回报，在他们看来就是这样，演出，挣回一些钱，不好的时候再想别的办法。
张：对啊，所以这个时代就没有什么感人的东西。
王：你最长多长时间没有演出？
张：两年不演出。
王：后来有演出，大概一年几次？
张：少的时候一年一两次，多的时候一年差不多七八次。
王：今年演了几次？
张：今年好像挺多的，五六次。
王：像你这样不再喜欢演出。我是觉得还是应该让从事这个行业的人有一定收入，他才会在这个行业做下去，如果都没有收入，可能就去干别的了。
张：我觉得最差的时候，是2004年和2005年。中国一直在城市建设，文化被人瞧不起，前段时间一直房地产股票，文化也不太被关注，然后但现在好了，我了解到，国家对这个地方做了社会调查，发现文化对GDP好像有百分十几的增长，因为这个东西能让国家变的有钱，他们是从钱上看这个事儿，所以很多地方政府也支持，社会也支持，是这么来的。不是摇滚乐有多伟大，打动了谁，不是，是跟钱有关。
（感谢实习生魏玲同学整理录音）
上海有个哥们，有一对双胞胎儿子，这是我见过的双胞胎中长得最帅的一对。他们爸爸年轻时也是个帅哥，是个歌手，不过现在长得跟一个韩国人似的。去年书展，我还跟这俩帅哥合了张影，今年又和其中的一个帅哥合了张影。
有一个快一万年没联系的高中同学，准确地说，是从来没有过联系的高中同学，前几天打电话给我，让我吃惊不小。接电话那一刻，我的脑袋里四海翻腾，像雷达扫描目标一样，用最快的速度横扫一遍高中同学的音容笑貌，结果她居然不在此之列。我想，八成是那种“猜猜我是谁”的诈骗电话吧。姓名、样子对我来说都是空白。我静心聆听，想听听这场戏是怎么编出来的。
她说是三班的。我印象中三班出过不少三班女郎，但是她是谁，我还是想不起来。但不能让骗子失望，于是故作镇定，假装哼呀哈呀。同学在电话里很热情，越热情我越害怕，我越害怕就越好奇。反正她说，要见见我。于是我就更好奇了。当然，对同学的姿色我已无期盼，这把年纪，就是天天注射羊胎素、毒瘤素、青霉素也不如随便在街上看二十出头小姑娘一眼。
今天，我被迫起了大早，见同学。说实话，见面后我仍然想不起来这位同学，但是关于高中时代的共同记忆都对得上，包括有一次班级足球比赛，我跟人打架的事情她都记得，可是，我怎么压根就她一点印象也没有呢。后来我偷偷给唯一仅存联系方式的高中一班的同学发了条短信，询问是否对此人有印象，包括外部特征。结果同学回答的基本靠谱，不靠谱的部分是被岁月流失的，我估计这个同学对我眼前的同学的印象也停留在1986年以前。看来，她确实是我的同学。
事情是这样，同学开门见王小山，通过王小山找到了我的电话，她知道我在媒体工作，所以找我咨询点事情。我看着同学的名片，想不起来这个单位是干什么的。现在有很多人的名片递过来你都无法判断他的职业、行业，公司的名字都起的跟诗一样特深沉，我同学这个也是。我看着名片端详了半天，“你做什么工作？”“我的工作，怎么说呢，一两句说不清楚，主要是生产化工原料。”一个生产化工原料的公司，整得那么诗意干吗？
聊了半天，我才搞明白，前些天，王小山他们搞一个民谣巡演，在外地，我这个同学看演出的时候认识了王小山，王小山在报上他的片假名时，我同学就顺口说了那么一句，“我高中有个同学叫王小峰，不是你弟弟吧？”接下来的事情你就能猜到了。
化工原料属于什么我不说大家也知道，相当于煤、石油对一个国家的重要性，我同学就是倒卖这东西的，显然钱也不少挣。聊天时我的脑子一直在回忆，我这位高中同学，严格意义上讲根本就不算同学，我怎么就一点没有印象呢。反正绕了九曲十八弯，同学开门又再次见山，说她要投资办一本杂志。
我没吱声，我做了好多年杂志了，感觉这个行业快完蛋了，这年头还有人要投资办杂志，那基本上是脑袋被烧碱烧坏了。同学说：“我们集团想办杂志有好多年了，一直没有合适的人帮着参谋，王小山说你做杂志，我想跟你谈谈，刊号早就拿到手了，名字也定了，试刊号也做了两期，可是隔行如隔山，一直没办起来。”
“是办一本化工方面的杂志？”
同学摇摇头，她拿出两本试刊让我看，说实话，这两本杂志的面貌离我想象的还差得很遥远，从内容到设计，感觉确实像一本化工行业的杂志。“我们要做一本关于青少年心理方面的杂志。我们做过调查，这方面的杂志没有做得好的，我都看不下去。”同学花了大约半个小时的时间介绍了他们想创办这本杂志的初衷、目的。我听着稀里糊涂的，卖化工原料的，想做心理方面的杂志，心理有问题吧。
“我们都不太懂。”她说。我点点头，心想，就是让陈晓卿来办都不会办得这么烂，可见他们确实是搞化工的，页面上的色块都是食用色素的颜色。
“杂志的名字起得不好，”我说，“这名字太平常了。而且市面上有《青少年心理健康》《青少年心理与教育》这类杂志，容易搞混。”同学点点头，“哎呀，反正我们不专业。”“那你们打算怎么办呢？”
同学说，钱管够花，就是想弄一本这样的杂志，想找些有本事的人来做。讲到做杂志的初衷，原来，我这个同学出国跟老外谈生意，可能是在某一个晚宴上，跟某个家伙聊天的时候，说他除了研究化学，没事还给一本心理学杂志写专栏，跟我同学谈到了青少年心理教育，在切磋的时候对我同学触动比较大，同学在教育孩子的时候遇到很多棘手问题不知道怎么解决，那个老外给她讲了不少教育孩子的道理。反正，人们作出的任何决定，都缘起于一个故事，这本充满食用色素色彩的杂志也不例外。
反正故事就是这样，至于我这个同学怎么解决的刊号和主办单位的资质问题，这都不是我们操心的事情，现在的问题是：他们需要一个专业的编辑队伍，我能帮到的部分是有限的，顶多出一些大而无当但非常具有警醒和安慰心理的主意。谁有本事，谁就上。
看到这里，心理和性心理都感到兴奋的人，先别着急投递简历，我这个人做事比较谨慎，我还要再跟我同学见两面，搞清楚具体需求，所以我也没有拍胸脯说这事儿包在我身上了，有什么具体结果，那时候再广招天下贤士也不迟，大家先把自己洗干净了再说。
今天去印刷厂给书签名，门口的公告栏上有很多书的印数，顺手拍了一张。
8月14日下午16:00-17:30，我在上海书展为新书《沿着瞭望塔》签售、扯淡，以前我签售的时候，总有人提出一些怀疑人生的问题。这回扯淡的主题就是“沿着你怀疑人生的瞭望塔”，大家随便怀疑。为了能让你的人生怀疑的更彻底，我们还请到了青年作家路内老师（作品《少年巴比伦》《追随她的旅程》），一起怀疑人生。有兴趣的同学，就来怀疑吧。地点：上海静安区延安中路1000号上海展览中心，上海书展世纪馆活动区A片区。
我们做时尚的同事建议我，出场时要穿一件阿玛尼的西装，系一条D&G的皮带，带三块僵尸丹顿的手表，穿一双手工缝制的意大利半新不旧的皮鞋，三枪牌的袜子……我算了一下，要好多钱。谁有现成的借我用用。
“王三表，时候到了，该出来说，这是我的博客不喜欢看的滚出去的时候了。要不，您真是越抹越黑了。”
不，这次我网开一面，所有各式各样的留言我都留着，不知道最近我爱上了傻逼了吗。这是多好多鲜活的标本啊，三百多条留言，你要是挨个去搞调查人家未必愿意回答呢。用精彩绝伦来形容都觉得委屈他们了。以前我很羡慕郭敬明老师的博客后面的精彩留言，有段时间都想搬到新浪去了。现在，不去那里照样可以看到那样的留言。
话说回来了，我再抹还能有陈晓卿黑吗，有他垫底我怕什么。嗯哼。
《沿着瞭望塔》即将出香港版。为了与内地版不同，我打算在书里放一些插画，大约20幅，内容是与故事情节有关的，所以你还得画得像那些人。现征集作者一名，希望能帮助我完成这个工作。要求：一、除了日本动漫那种风格外，你可以尝试任何一种绘画风格；二、你的年纪最好在35岁左右，之所以对年纪有要求，也是为了避免日本动漫风格，上点年纪的人对主题的理解更容易一些；三、时间紧、任务重，如果您是个高级拖拉机手，就算了。
费用面议。
有意者发邮件跟我联系（邮件在旁边的“关于”里），顺便附带自己创作的作品若干幅。谢谢。